在“江南四大才子”中唐伯虎以风致超逸之姿，和超卓轶群的才华，成为众东谈主眼中的“风致才子”，一篇行书《落花诗册》估值高达13亿好意思金，这种价值齐能赶上晋唐真货，紧随自后的文征明，天然少小时愚笨，但也依靠本人的致力于金瓶梅电影，慈悲然淡雅之气而出名，十分清幽萧散。

成为文东谈主雅士家中必备的范本，而第三名徐祯卿则以诗歌创动作主，堪称“吴中诗东谈主之冠”，文体水平与作诗能力颇为讲究，终末等于粗犷被众东谈主渐忘的祝允明，在历史纪录中祝允未来生面貌丑陋，长有“六指”，因此又被众东谈主称作祝枝山，就连影视剧中为他塑造的形象，亦然一个碌碌窝囊的鄙陋之东谈主。

使他本来就所剩无几的“粉丝”变的更少，如今险些莫得东谈主去学，因此有网友曾戏说，怎样“四大才子”也要看脸，既然齐用“才子”来论了，难谈不应该看才华吗？其实若要从书道能力上看，祝允明的实力跟气韵，齐能胜过唐伯虎、文征明，尤其是他的草书，当为“明朝第一”。

他的草书以晋唐古法为宗，先是取学了米芾、黄庭坚等东谈主，感受宋代的“尚意”之风，体会情谊跟境界关于书道的迫切性，之后参加张旭、怀素等东谈主奔放诡谲的用笔，使点画呈现出婉转流动之感，赋予字体更强的动势跟气度，感受唐东谈主的纵容率真气味，并增强草书的规范理会。

保证在结构布局契合章法，之后又磋商了魏晋时辰“二王”等东谈主的高古小草，感受前东谈主的萧散超逸之好意思，少许一画尽显清丽变化，祝允明就这么在不同立场中来往穿梭，最终创造出属于我方的特有书风，罗致了黄庭坚的章法布局，在跌宕变动中，让重点归于兼并轴线上。

并将黄庭坚原来鬈曲的用笔，变化为平滑圆转，就像张旭、怀素那样，尽显质坦荡利，不仅不错增强意趣跟艺术性，还能保抓规范的稳固，行笔时娴熟精到，偶然天然点画断开了，关联词内在气韵上也曾畅通无阻，不错让笔势精真金不怕火松弛，减少强大琐碎之感，有助于学书者摹仿参悟。

因此清代王淑曾评价其字曰：“有明书家林立，莫不千纸一同，惟祝京兆变化百出，不成线索，余见京兆书百数，莫有同者，信有明第一手也，”不外在现代有东谈主合计祝允明写的是“丑书”，这种评价果然有失偏颇，照实祝允明的草书奔放迅疾、汪洋自恣，乍一看难以看懂，不像楷书那般笔直，容易识读。

但这并不代表他的字等于“丑书”，从书道艺术的角度来看，他的作品在变化中完了斡旋，呈现参差有致的布局，运笔挥洒自由，展现出心中情谊和念念法，点画内在裕如灵魂与活力，是信得过的艺术品，以至他的《行草诗词卷》，曾被卖出4000多万的高价，是一位相当值得摹仿学习的草书“众人”。

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